Bonne année, lecteurs de poésie ! Je suis ravi d’accueillir Christopher Spaide en tant que nouveau co-curateur de cette revue mensuelle de poésie. Cette année promet de nouvelles collections de poètes tels que Henri Cole, Shane McCrae, Allison Benis White, Mónica de la Torre, Harryette Mullen, Cedar Sigo et Martin Espada. Soyez assurés que nous continuerons à rechercher toute une gamme de voix et d’éditeurs tout au long de l’année. Pour l’instant, rejoignez-nous pour débuter 2025 en examinant de plus près quelques-uns des titres à venir qui ont déjà croisé notre chemin.
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Mia S. Willis, l’espace entre les hommes
Le titre évocateur de la première collection de Mia S. Willis, l’espace entre les hommes, pourrait suggérer des espaces de sécurité et de liberté, des havres durement acquis dans un Sud patriarcal : « je suis né sous un vent de Caroline du Nord gonflé d’acide où les femmes forgent un courageux armure laquée de contrainte. » Ou il pourrait s’agir de l’espace extérieur de l’astronomie et de l’astrologie, des récurrences naturelles et de l’oubli absolu, comme dans un triptyque partiellement noirci d’élégies « pour rétrograde & ma sœur brandi« : « uranus. / mon capricorne et moi ne nous souvenons plus du visage de ma sœur. / quand le soleil se couche sur terre, il ne disparaît pas du ciel. »
Reginald Dwayne Betts, Chansonnette
« Chansonnette », selon tout dictionnaire digne de confiance, fait référence à un vers « comique, burlesque et généralement composé dans un rythme irrégulier », ou (plus péjorativement) « mal composé ou mal exprimé ; trivial ». Reginald Dwayne Betts n’est pas d’accord. Sur la toute première page de sa cinquième collection Chansonnette, une entrée de dictionnaire avec les phrases ci-dessus citées barrées, suivie de la contre-définition de Betts : « non, juste un homme noir écrivant des poèmes sur son chien, & tous les chiens qu’il rencontre dans la rue, & comment avoir quatre pattes supplémentaires a changé son monde, & puis il tombe amoureux. » Chansonnette trouve Betts perfectionnant des formes et des modes familiers – ses ghazals, ses réductions et réarrangements de langage trouvé, ses méditations sur la prison et la restructuration permanente de la vie en dehors : « Dis-moi comment ces / Pivoines ont migré de l’Asie dans mon jardin, / Ont trouvé leur chemin dans mon champ de vision / Malgré la prison & toute la souffrance que je ne parle pas. »
Mary Helen Callier, Quand les chevaux
J’ai craqué pour cette première collection dès les deux premiers poèmes. Le mariage net de Callier entre phrase et vers chante à travers les paysages psychiques de l’enfance et dans les éléments du désir rendu oblique. « Premier amour » se termine : « La fille et moi jouions pendant des heures, / les doigts dans la bouche de l’autre. Ensuite, / elle a retourné un berceau de poupée et m’a piégée là-dedans. Elle a dit : Tu es maintenant le chien. » Quand les chevaux bouillonne de violence et d’une imagerie étrange et palpable, offrant des fins qui tordent leur atterrissage : « Le cygne plie son cou / entièrement en arrière, et c’est comme tomber amoureux. » Cette collection regorge de surprises, avec des échos de la précision de Gluck et de l’imagination viscérale de Brigit Pegeen Kelly, mais avec des racines du Sud.
